Questo incontro fortuito \u00e8 avvenuto indirettamente, attraverso il mio primo figlio, Turu. <\/span>All\u2019epoca aveva sei anni ed era diventato amico di un bambino della sua classe di prima elementare, <\/span>Russell Weinberger, (un\u2019amicizia che \u00e8 durata per tutta la vita). Quando alla fine <\/span>ho incontrato la madre di Russell, Lynn, per la prima volta, abbiamo iniziato una lunga conversazione, <\/span>che \u00e8 andata avanti per quarantatr\u00e9 anni. Ci siamo rese conto di avere molto in comune, <\/span>eravamo entrambe artiste visivi, praticanti spirituali e avevamo amici in comune nella comunit\u00e0 di Chogyam <\/span>Trungpa.<\/p>\n Dreamers #6 e Dreamers #1.<\/p><\/div>\n La famiglia Weinberger si era appena trasferita a Sonoma quell\u2019anno, dopo aver vissuto dodici anni in India. Il loro tempo in India era iniziato con i Corpi di Pace ed \u00e8 culminato a Tashi Jong, dove avevano lavorato con la comunit\u00e0 del monastero e il loro amato maestro, Khamtrul Rinpoche. Lynn e Jon avevano una rete profondamente connessa di praticanti spirituali. Tra loro c\u2019era il meravigliosamente vitale Mario Maglietti, uno dei primi studenti di Norbu Rinpoche in Italia. Quando ha saputo che Rinpoche stava organizzando un viaggio nella nostra zona, inform\u00f2 Lynn, convinto che avrebbe dovuto incontrarlo, estendendo l\u2019invito a me e mio marito Charles. Sento che questa connessione sia arrivata in buona parte <\/span>grazie alla pratica che avevamo fatto fino a quel momento, aprendoci la strada a questo passo successivo. <\/span><\/p>\n Poche settimane dopo questa prima introduzione, Kennard Lipman, un esperto <\/span>tibetologo, come lo definiva Norbu Rinpoche, che viveva a Berkeley con la moglie di allora, Huisan, <\/span>inizi\u00f2 a contattare le persone interessate. Ci siamo gradualmente riuniti in una piccola comunit\u00e0, incontrandoci al nostro primo ritiro in campagna l\u2019estate successiva a Potter Valley. Ogni anno successivo, fino agli anni \u201990, abbiamo organizzato ritiri estivi <\/span>con Rinpoche, in vari luoghi della California settentrionale. <\/span><\/p>\n Ascoltando e seguendo i suoi insegnamenti, mi sono sentita come la terra arida che beve ogni goccia d\u2019acqua, una sete placata con la freschezza e la profondit\u00e0 dell\u2019acqua. Nei ritiri era <\/span>sempre disponibile, pranzava insieme al sangha, impartendo tre insegnamenti <\/span>ogni giorno, seguiti dal Rito e dal Ch\u00f6d praticato di sera. Ci sono cos\u00ec tanti ricordi dei ritiri qui e in tutto il mondo: giocare in riva all\u2019oceano, durante il ritiro di Oz, vederlo camminare al mattino presto, incontrare un pavone che gli offre l\u2019arcobaleno della sua coda piumata, immergersi negli antichi bagni di Harbin Hot Springs, <\/span>nuotare nel mare a Baja, dove le sorgenti termali sgorgavano nell\u2019acqua di mare. Vedere e <\/span>aiutare a dipingere il G\u00f6npa di Merigar con il maestro pittore, Choegyal Rimpoche, di <\/span>Tashi Jong. Aspettare a Kathmandu, per quasi tutte le tre settimane previste <\/span>per il ritiro, l\u2019arrivo di Norbu Rinpoche e degli altri studenti. Arrivati in ritardo e reindirizzati pi\u00f9 volte, ma alla fine ce l\u2019hanno fatta, tornando per condividere storie dal loro fantastico viaggio in Tibet. Jim Raschick ha mostrato le sue diapositive e ha raccontato la storia della loro scoperta dell\u2019antica citt\u00e0 perduta di Zhang Zhung. <\/p>\n Ektoskeletal Torso.<\/p><\/div>\n Fin da bambina, i miei primi ricordi sono di mio nonno e del nostro forte <\/span>legame. Significato e comprensione sono sempre stati molto importanti per me. Le antiche <\/span>tradizioni mi hanno sempre attratto. Mistero, mondi che potevamo solo immaginare, riempivano la mia mente. La <\/span>narrazione di mio nonno ebreo russo mi ha affascinata e aiutata nella squallida Williamsburg degli anni \u201950, <\/span>a Brooklyn. Ha instillato in me una fiducia in me stessa e nella mia volont\u00e0 di fare tutto ci\u00f2 <\/span>che avevo deciso di fare.<\/p>\n La mia passione per l\u2019arte \u00e8 iniziata nella mia adolescenza, quando ho scoperto i musei d\u2019arte della mia <\/span>nativa New York City. Le collezioni di scultura greca antica e dipinti europei <\/span>al Metropolitan Museum mi hanno attirato e il lavoro intensamente espressivo di Francis Bacon <\/span>al Guggenheim hanno portato la mia visione nel presente. Ho iniziato a studiare arte al Brooklyn <\/span>College, ma ho svolto la maggior parte del mio lavoro universitario presso l\u2019Universit\u00e0 della <\/span>California, a Berkeley, negli anni \u201960, al culmine del movimento figurativo della Bay Area. La mia produzione artistica \u00e8 stata generata all\u2019interno di questa tradizione figurativa durante un periodo molto eccitante, psicologicamente, spiritualmente e artisticamente, nella Bay Area di San Francisco. Nella mia prima scultura ho risposto letteralmente all\u2019enfasi figurativa sui corpi in connessione con la natura. Surrealisticamente sono i miei torsi, teste, braccia e piedi, ali germogliate, fiori, cactus e radici. La scultura in ceramica \u00e8 stata il mio mezzo principale dal 1969 al 1989. Quell\u2019anno mio padre mor\u00ec e il muro di Berlino cadde. I tempi hanno segnato per me un passaggio di fuoco, dalla scultura alla pittura. <\/span><\/p>\n Insegnare arte ai bambini \u00e8 stata la mia altra vocazione, un modo per dare loro ci\u00f2 che <\/span>mi era mancato nella mia infanzia e per me lavorare direttamente con la creativit\u00e0 grezza che \u00e8 <\/span>lo stato naturale di un bambino. Mentre stavo scoprendo il mio io artistico a Berkeley, andai a <\/span>una conferenza, di una psicologa junghiana ed educatrice della prima infanzia, presso San Francisco Art Institute di Rhoda Kellogg. <\/span>Questa presentazione della sua ricerca internazionale sulla <\/span>qualit\u00e0 universale dello sviluppo creativo dei bambini, ha confermato il mio impegno <\/span>nel lavorare con i bambini attraverso l\u2019arte. Cosa che ho fatto dopo la laurea e per quarant\u2019anni <\/span>della mia vita. Il mio insegnamento si \u00e8 ampliato per raggiungere studenti di tutte le et\u00e0, prima con la creta e poi <\/span>con il disegno, poi progettando e dirigendo grandi progetti murali comunitari. <\/span><\/p>\n Nel 1971 mi sono trasferita dalla citt\u00e0 alla campagna. Mi sono innamorata di Charles Illgen e <\/span>della terra con cui aveva un legame cos\u00ec forte. Mi sono trasferita da Berkeley per raggiungerlo <\/span>in un ranch di trecento acri sulle colline di Napa e poi, qualche anno dopo, nella <\/span>Sonoma Valley. In un ambiente agrario, immerso nella natura, coltivando orti, uva e <\/span>poi bambini, ho sviluppato un forte rapporto con Charles e con la natura. Questo <\/span>appare nelle mie opere d\u2019arte e nei ritratti surreali e fotografici, che riflettono una <\/span>propensione per lo spirituale e il dialogo tra di noi.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/melong.online\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/Marsha-Klein-works-dreamers.jpg\")
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